影迷们翘首期盼多时的《完好意思的日子》（PerfectDays）行将于11月15日起以分线刊行的模式负责公映。11月10日晚间，包括上海、杭州、北京、广州、深圳在内的多个城市同期举办了首映礼。导演维姆·文德斯（WimWenders）在影片放映罢了后，通过费力连线的形式，回答了包括导演杨荔钠、电影学者戴锦华等业内不雅众以及现场平常不雅众的提问，空谈他对于拍摄形式、影片立意、扮装塑造等各式想考。
导演维姆·文德斯
现年79岁的维姆·文德斯在1970年代的“新德国电影绽放”中脱颖而出，与沃纳·赫尔措格、沃尔克·施隆多夫、赖纳·维尔纳·法斯宾德并称为“德国新电影四杰”。跟着《德州巴黎》《柏林天穹下》《云上的日子》《乐士浮生录》《皮娜》等作品的问世，文德斯的名字逐步为寰球各地的影迷所知。他在中国相同不乏大量拥趸，其作品在国内电影节上展映时，经常一票难求。
《完好意思的日子》是文德斯最近的导演作品，入围了2023年戛纳电影节的主竞赛单位，主演役所广司一举摘得最好男演员奖。影片以东京的茅厕清洁工平山为主东说念主公，用舒徐的叙事节律，呈现他海浪不惊而别多情性的日常活命。文德斯收受“东京茅厕形式”的邀约，蓝本只预计打算拍摄对于东京全球茅厕的公益短片。但在从无到有勾画出主东说念主公说念山的形象后，他决定要完成一部长片，并找来知名演员役所广司衔尾，后者还担任了影片的监制。
自旧年年末起，《完好意思的日子》就在全球多地不时上映，如今能在中国内地银幕亮相亦然殊为艰苦：不仅是内地负责公映的第一部文德斯作品，也反馈出咱们院线上映的影片正变得越来越多元化。
尤为难能贵重的是，《完好意思的日子》恰是咱们这个时期相称稀缺的那种有深度留白的作品，每个东说念主皆不错从我方的角度去读解。好像正因为此，首映礼上不雅众的提问才丰富多彩，各有千秋。对于这些或专科或真义的提问，文德斯皆逐一作念出诚挚地回应，驯顺在看完以下导演的自白后，对于这部电影也会有更长远的说明。
《完好意思的日子》海报
用记录片的形式来拍剧情片
在《完好意思的日子》的片尾字幕放映罢了后，短长画面上出现了一个日语专有词汇“木漏れ日”（komorebi），指的是穿透树叶之间的间隙顷刻间映照进来的阳光。有不雅众向文德斯提问，他身为别称德国导演知说念这个词的机会为何。
对此，文德斯解释说：“我时时会去日本，逐步发现日本东说念主的活命空间跟欧洲东说念主的很不一样。他们跟阳光之间似乎变成了一种很绝顶的关系，况且日本东说念主会去珍惜一些相称细节的事情，比如风吹拂树叶变成过错，阳光顷刻间穿透而下的好意思瞻念。我驯顺寰球上其他好多场合的东说念主相同会看见这一幕，但好多东说念主有目无睹。相关词，日本东说念主却为此特意创造了这样一个词语。这样的好意思瞻念放在我的母语德语里，好像需要花三行翰墨才略形色出来，但在日文中很神奇地只须一个词就够了。
要说《完好意思的日子》的灵魂，无疑即是主东说念主公说念山。谈到这个扮装的创作，文德斯说：“这个扮装是先在我的脑海里变成的，之后我跟我的日本编剧拍档高崎卓马一说念写了脚本。一启动，平山即是一个诬捏的扮装，跟我其他剧情片中的东说念主物没两样。相关词，咱们找到了完好意思贴合这个扮装的役所广司来演，就这样开拍了。”
“可是……拍着拍着，我发现役所广司全皆跟平山如胶似漆了，我逐步无法分清他究竟是演员役所广司如故清洁工平山。这部电影从诬捏的剧情片变得像是一部对于一个叫平山的东说念主的记录片，蓦然从某个时刻启动，平山成了一个真实存在的东说念主。然后，咱们就按照记录片的形式去拍平山的活命，这是我之前从未曾试过的拍摄治安。不得不说的是，役所广司的饰演的确带来很大的惊喜。对我来说，平山不再是诬捏的，而是在本质中存在的东说念主。”
刚刚带着新作《小小的我》从东京电影节回归的杨荔钠导演，也在北京首映礼的现场不雅看了影片。顺着文德斯提到的用记录片的形式拍了这部剧情片，她向这位前辈提问：“领导你是如何看待剧情片跟记录片的边界的？”文德斯进一步解释说：“要是是拍诬捏的电影，四肢一个导演，你老是想去掌控一切，你会告诉演员你但愿他若何作念。一朝你的脑海里有一个故事，你就会想方设法去落实它，包括摄影机的机位该如何安排，故事呈现的形式又该如何。我还会条目演员先进行排演，排演到安逸为止，再开拍。要是是拍记录片，那就全皆不需要排演。假使一部记录片里有排演的因素，那昭着是大错特错的。”
“而在拍《完好意思的日子》时，最启动的两天里，咱们的确是先排演再开拍。但我耐久嗅觉拍摄的收敛还不如排演时的嗅觉，于是我就找了平山——在拍摄现场我也这样称号役所广司，接洽我是否不错拍他排演时的场景。他听了嗅觉有些诧异，但如故同意了。之后，每次拍完排演的场景，我皆会径直喊过，接着拍下一条。就这样，咱们逐步变得像是在拍摄东说念主物记录片，而不是诬捏的剧情片，这成了咱们这部电影独到的拍摄形式。只须当其他演员新加入现场时，咱们才会事先排演，因为他们对这种形式还不谨慎。不外，之后他们也逐步说明到这是一部由本质而非诬捏催生出的作品。”
相同在北京首映礼现场的戴锦华安分昭着异常喜爱《完好意思的日子》，她暴露照旧看过好几遍：“第一次看嗅觉的时候，嗅觉它绝顶不像文德斯导演的作品，因为它相称朴素；可是第二次、第三次看的时候，就认为它其实相称文德斯，就像是他过往电影的延展，因为他过往的作品似乎皆是对于被摧残或者被毁灭的人命所怀抱的情谊。我想问的是，对于文德斯导演来说，《完好意思的日子》更多的是一个来自日本的故事，如故一个对于来到咱们这个并不齐备的东说念主间的天神的故事？”
在文德斯看来，戴锦华提到的两种界说其实皆适用于这部影片。“当先，这的确是一个相称日本的故事。这部影片的完成即是基于我对日本文化的嗜好，尤其是对1960年代死一火的日本电影大师小津安二郎的喜爱之情。相关词，我是一个德国东说念主，我不认为我方有经历去拍摄一部所谓日本电影。在我年青的时候，比如拍《德州巴黎》的时候，我根蒂不会考虑去拍这样一部电影。但我当今照旧有点年岁了，似乎变得更贤明一些，内心也更宁静一些，更懂得活在当下的道理。年青东说念主老是憧憬着翌日，而上了年岁的东说念主更乐于享受当下。这即是我为什么要创作平山这样一个东说念主物。”
“平山也的确很像我畴昔的作品《柏林天穹下》里的天神，他们皆在珍惜着当下发生的事，也皆很有机灵。不错空意象，平山年青的时候，过着一种跟当今全然不同的活命。他收受过特权解释，很可能相称地富饶。然后，他主动采用了一种素朴的活命形式，正如我本东说念主当今采用的活命一样。我对于平山这个东说念主物的了解，其实远多于我在电影里记录的他。”
《完好意思的日子》首映现场
平山所需要的一切其实早已领有
在不雅众提问的要领中，濒临中国年青东说念主对于平山这个扮装各式不同侧面的疑心，文德斯联结我方活命与创作的训戒，给出了谜底。不仅令咱们对《完好意思的日子》这部影片有了别样的认知，也对文德斯导演本人有了更多的说明。比如，有不雅众问到平山听磁带用胶片影相机，习尚于一种相称古典的活命，导演是否意在借此抒发一种对于科技入侵当代活命的反水。对此，文德斯给出了含糊的回答。
“要知说念咱们在拍摄时恰是遴选了一种相称先进的摄影机，多亏了它，咱们才略明锐地捕捉到光影的狭窄变化。要不是有这样的时期，咱们可没主张在17天里就完成拍摄。我很感谢数码摄影机的降生。我上一次用胶片拍电影，还要追意象20年前。至于我我方的日常活命当中，也不再使用胶片相机了，当今皆是用数码相机。因为对于时时旅行的东说念主来说，胶片这类素材相称不简易。你一齐上需要经过好几次安检，等回到家里就会发现胶片皆被带有X光的安检建立弄坏了。我也很爱用我的智高东说念主机，当今它的内部有50000张像片，这还仅仅在两年里拍的。”
“没错，我可爱数码建立，可是，另一方面，我发现它们极大溜达了咱们的刺眼力，溜达了咱们对于当下活命的珍惜度。你好像老是在惦念一朝不去看手机，就会错过些什么。是以，我反水的其实是对于数字媒体的依赖性。当我不错运用稳固决定是否去战役数字媒体的时候，我发现我变得更可爱它们了。”
“我也得承认，当今照旧莫得储藏任何磁带了。可是，我认为当平山这个扮装决定放置过往四肢有钱东说念主的活命形式时，他会乐于去拥抱我方十几二十岁时听的那些他真实爱过的音乐，也即是1970年代的作品。当他再行检视旧有的磁带储藏，发现我方需要的全部音乐其实早就领有了。当他不错战役到流媒体或者折柳率更高的前言时，他发现我方并不可爱那种介质的音乐。是以，他从阁楼的旯旮里翻出落灰的旧磁带，再行播放它们。他还拿走了他可爱的书和旧相机。然后，他明白了，这些东西即是他需要的全部了。”
“随机候，知说念我方真实需要什么锐利常进军的。因为咱们活命在数字时期，老是被文告需要好多好多的东西，不是如斯的话，便会落入谚语煞有介事的境地。平山按我方的采用取得了一种更愉悦的活命，他也莫得感到谚语煞有介事，因为他抵触住了数字时期的劝诱。”
《完好意思的日子》剧照
歌曲是平山的东说念主生写真
音乐是《完好意思的日子》相称进军的构成元素。每个清早，主东说念主公说念山离家开车去打扫全球茅厕的路上，皆会采用一盘歌唱他本日情愫的音乐磁带播放，有地下丝绒乐队的《PaleBlueEyes》、帕蒂·史姑娘的《RedondoBeach》、范·莫里森的《VanMorrison》，也有点出片名的娄·里德的《完好意思的日子》（PerfectDay）等等。
“有东说念主开打趣说，电影里的歌曲是你私东说念主歌单的共享。”有不雅众就此向文德斯提问，“领导你是如何采用电影里平山所听的那些歌曲的？”“事实上，咱们勾画了平山这个东说念主物的通盘这个词生平。也曾，他是一个很有活力的年青东说念主，可爱1970年代以及1980年代早期走红的那些音乐；自后，他成了一个商东说念主，变得再莫得期间去作念我方真实嗜好的事。某一天，平山忽然说明到，在他二十几岁热衷于听那些音乐的时候，他才更像是一个活生生的东说念主，于是他决定要再行找回其时的我方。”文德斯说。
“一启动，我就认为应该要把想用的那些具体的歌写到脚本里，但我不但愿把我方的观赏取向，强加在一个日本扮装身上，于是就跟我的日本编剧拍档高崎卓商量该若何办。他告诉我，其时的日今年青东说念主热衷的音乐跟欧洲东说念主其实是一样的，即是范·莫里森、披头士、滚石、娄·里德、帕蒂·史姑娘这些东说念主。于是，咱们就把想要用的歌皆写进脚本了，那些也的确是我我方年青时最可爱的歌曲。”
“但咱们不但愿平山看上去是假装在听，是以在拍摄时照实播放着这些歌曲。其时，咱们还莫得拿到那些歌的使用版权，是以在裁剪时最胆战心寒的即是不知说念临了是不是真实能措置那些版权。事实上，咱们提前拿到版权的只须一首歌，即是收尾里播放的妮娜·西蒙的《FeelingGood》，因为我不但愿拍完临了一幕收敛发现不行用到正片里。之后，咱们的确花了好几个月的期间才拿到通盘歌的版权——那是我在这部电影的通盘这个词拍摄制作进程中最欣慰的一天。”
而在映后长达一小时的提问要领中，最令文德斯动容的一个问题即是对于片尾长镜头的宅心。不错嗅认为出来，他在距离影片拍摄完成照旧过了两年期间确当下，在回忆这一幕的拍摄时，依旧难掩清脆之情，泪水险些夺眶而出。
“我很感谢有这个提问。”文德斯回答到，“为这部电影收尾是很难的，因为平山老是每时每刻重迭着他固有的日常活命。整部影片也莫得什么戏剧性的事件，只须他的妹妹来找他时，牵起过往的回忆，令他心境出现了一些波动。临了一天拍摄时，我就对役所广司说，‘平山，你就像芜俚那样去上班，但你脑海里不错想想你的妹妹，还有跟侄女一说念渡过的两天时光，然后想索一下我方作念出的东说念主生采用是否正确。这样的一个早晨，你一如既往播放了一首完好意思稳当当下情愫的歌曲，那即是妮娜·西蒙的《FeelingGood》。’在拍摄前，我确保平山知说念这首歌每一句歌词的兴味，因为它唱的即是能够活在当下是何等好意思好。率直说，我在拍摄这一幕时，并不明晰役所广司会如何发达，之前说过咱们是按记录片的形式去拍。”
“其时，咱们就那样开在东京说念路的车流中，我坐在后排，摄影师坐在平山边上的副驾驶座上。开着车的役所广司掌抓着他我方、摄影师、还有后排的我跟收音师四个东说念主的庆幸。他放了妮娜·西蒙的磁带，启好听她唱《FeelingGood》。之后发生的事情令我战栗，平山不仅在听这首歌，他成了这首歌本人。他不仅认知这首歌里唱的每一个词，况且明白那即是我方活命的写真。”
“其时，我全皆健忘要喊卡，仅仅沉默听着歌，然后我发现平山身边的摄影师回头看着我，原来他早已老泪纵横。因为泪水朦拢的双眼无法看清取景框里的画面，他但愿我能告诉他取景是否正确。我默示他不要停，就这样连接拍。比及这首歌放完，咱们四个东说念主皆哭了。我问摄影师这样单一的视角不错吗？然后，咱们在一个泊车场里又将摄影机架在平山的正面拍了一遍，又再放了一遍这首歌。拍摄已毕后，在场的通盘责任主说念主员也皆哭了。到此为止，我认为这部电影的拍摄不错画上句号了。咱们拥抱了彼此。我知说念咱们通盘东说念主皆会相称吊唁平山。”
听着文德斯报告临了一幕的拍摄，银幕下的不雅众也仿佛百不获一在目，堕入千里默之中。不外，随后一位不雅众的提问，坐窝活跃了现场的歧视。她抛给爱用智高东说念主机的文德斯导演一个相称时新的问题：“有东说念主评价《完好意思的日子》是i东说念主必看的电影。不知导演对此若何看？”
文德斯笑言：“乍看上去，平山的确锐利常i的东说念主，可能活命中的i东说念主会对他偏疼有加。但本体上来讲，他是我遭逢的东说念主里最e的。因为他懂得去爱其他东说念主，嗜好我方的活命，也嗜好我方的责任。他相称推辞，同意为别东说念主付出。是以，在我的心目中，他锐利常e的东说念主。我很但愿活命中的e东说念主也能和平山产生共识，会可爱他i的方面和e的方面，因为他内心一直充满着爱，充满着对于活命的感德。”
整场映后谈的临了一个问题落在全片最奥妙的一个扮装上：由田中泯饰演的流浪汉仿佛如阴魂一般，只须平山才略看到。对于缔造这个扮装的宅心，文德斯说：“的确，咱们想发达这是一个只须平山会钟情到，其他东说念主似乎看不到的扮装。事实上，在西方社会里，多数东说念主的确是看不到那些断梗飘萍的东说念主，习尚于假装他们并不存在，是以断梗飘萍的东说念主经常过着一种隐形的活命。相关词，平山尊重一切有人命的个体以及他遭逢的每一个东说念主。他能看到这个流浪汉的绝顶之处，况且说明到他以前过的可能是另一种全皆不同的活命，这也让平山意象了我方的经历。而这个流浪汉也会跟平山互动。我想我创作这个扮装的宅心即是想反馈每一个东说念主皆是有价值的，皆是灿艳的，而平山深谙这少许。”